Understanding Hotel California 12tone English Russian

Understanding Hotel CaliforniaYouTube↗ IA↗(long shot)
Education 460.4K views 12.9K likes 356 dislikes 01 Jun 2018 Show Contributors 4

12tone 785K subscribers N/A YouTube↗

Contributed subtitles

Russian Harry Proshian

Гарри Прошян

Vietnamese Son Nguyen

Chinese (China) J Z

hey, welcome to 12tone! when I was younger, Hotel California was always one of my favorite

Привет, добро пожаловать в 12tone! Когда я был младше, Hotel California была одной из моих любимых

songs in my dad's music collection.

песен в музыкальной коллекции моего отца.

it was unlike anything else I'd ever heard, and the atmosphere it created was mesmerizing,

она не была похожа ни на что другое, что я когда-либо слышал, и атмосфера, которую она создавала, завораживала,

so now that I'm a real music theorist, I thought it'd be fun to go back and take a look at

так что теперь, когда я настоящий теоретик музыки, я подумал было бы здорово вернуться к песне и разобраться

what it was I was actually hearing.

что же в ней вызывало у меня такие впечатления

it starts like this: (bang) and I'm just gonna stop it there for a second.

она начинается так: (музыка) и на этом моменте я хочу остановиться на секунду

these are what's called arpeggios, where the notes of a chord are played one at a time

тут мы слышим арпеджио, то есть ноты аккорда звучат по одному

instead of all at once, and they're all over this intro.

а не все сразу, и все вступление состоит из арпеджио

that's not a problem, though: all we have to do is squish them all together to get back

но это не проблема: все, что нам нужно сделать - это собрать их воедино, чтобы вернуть

our full chord, and once we do that, we have B minor and F#7, which are the I chord and

наш полный аккорд, и как только мы это сделаем, мы получим си минор (Bm) и фа доминант септ ( F#7), которые являются аккордом I -ой и

the V chord in B minor.

V-ой ступени в ключе си минор (B minor).

this immediately brings to mind the concept of functional harmony, which as we've mentioned

возвращаясь к функциональной гармонии, которая, как мы уже упоминали

elsewhere is the idea that different chords in a key have different functions or jobs

в других видео, идея о том, что разные аккорды в ключе несут разные функции

to do.

или служат разным целям

the I chord has what's called tonic function, which means it provides a sense of rest, while

аккорд I несет функцию, которую называют тонической. Это означает, что он приносит ощущение покоя

the V chord has dominant function, which means it points back to the I chord.

V аккорд имеет функцию доминанты, то есть он приводит нас к аккорду I или указывает на него.

so far, we're off to a fairly simple start.

пока ничего не предвещает сложностей

but the F#7 doesn't resolve like we'd expect.

но F # 7 не разрешается так, как мы ожидали.

instead, we get this (bang) which is where things start to get weird.

вместо этого мы получаем это (музыка),и тут начинается что-то странное

whereas before the chord qualities were fairly straightforward, here we've got some more

тогда как раньше аккордовые качества были довольно очевидными

exotic sounds.

здесь звуки становятся более экзотичными.

this Asus2 chord, for instance, is what happens when you take a normal A chord and replace

этот аккорд Asus2, например, то, что получается, когда вы берете нормальный аккорд A и заменяете

the 3rd degree with a note a major 2nd above the root. this creates some ambiguity because

3-ю ступень на ноту, находящуюся в интервале большой секунды от первой ступени аккорда. это создает некоторую неопределенность, потому что

it's not clear whether it's supposed to be major or minor, and I think that's the point

неясно, минор или мажор скрывается за этим звуком. И кажется, в этом-то и дело:

here: based on the key, we'd expect to see A major, and using the sus2 chord instead

основываясь на ключе мы ожидаем услышать A (ля мажор), и замена его на sus2

removes some of the brightness that would've created.

уносит часть яркости, содержащейся в ожидаемом аккорде.

likewise, this E9 chord has an added note, called a tension, which again adds more color

аналогично, у этого аккорда E9 есть добавленная нота, называемая напряжением, которая снова добавляет больше цвета

to it.

к нему.

it's also worth noting that these alterations make the chords easier to play on a guitar,

Стоит также отметить, что эти изменения облегчают гитарную партию,

but as a theorist I'm sure that's just a coincidence.

но как теоретик я уверен, что это просто совпадение.

anyway, those changes aside, there's also something else going on here: a harmonic motif.

Но даже если отбросить все эти замены, тут происходит кое-что еще: гармонический мотив.

this is when the same basic chord movement is repeated over and over, and we can see

это когда одно и то же основное движение аккордов повторяется снова и снова, и мы можем наблюдать

that by comparing the chords from the first part (bang) to the chords in the second.

это, сравнивая аккорды из первой части (музыка) с аккордами во второй.

(bang) in both cases, you have a starting chord, followed by a dominant 7th whose root

(музыка) в обоих случаях у вас есть стартовый аккорд, сопровождаемый доминант септом, корень которого

is a fourth lower.

на кварту ниже

all we've done is shifted the pattern down a whole step.

все, что мы сделали, это сместили паттерн вниз на тон.

that creates a problem, though: the F#7 was pointing back to the I chord, which means

но это создает проблему: F # 7 указывал на аккорд I, что означает

it had dominant function, but the E9 is actually pointing to some sort of A chord instead.

у него была функция доминанты, в то время как E9 вместо этого указывает на непонятный в плане мажорности/минорности аккорд ля

it's still directional, but instead of leading home it wants to take us to a secondary location,

он тоже ведет нас куда-то, но вместо того, чтобы вести домой он хочет отвезти нас в другое, вторичное, место,

so we just call it a secondary dominant.

поэтому мы просто называем это вторичной доминантой.

that doesn't resolve either, though, instead feeding into this (bang) which is another

и он тоже не разрешается и выливается в это, то есть очередной

statement of our harmonic motif, again lowered a whole step.

сегмент нашего гармонического мотива, снова пониженного на тон.

the precise shapes of the chords are slightly different, but the overall effect is the same,

точные формы аккордов немного разные, но общий эффект тот же,

and finally we end with this (bang) which is just the IV and V chords.

и, наконец, мы заканчиваем этим (музыка), а это просто IV и V аккорды.

the IV chord has subdominant function, which means its job is to create instability and

IV аккорд имеет субдоминантную функцию, которая означает, что его задача -создание нестабильности и

set up that V chord, which then finally resolves back to the start of the phrase.

дать начало аккорду V, который затем, наконец, решает вернуться к началу фразы.

but there's something bigger going on here that gets lost when we take things in little

но здесь происходит нечто большее что теряется, рассматриваем

chunks like this.

малые фрагменты как этот

let's zoom out a bit and look at the whole progression (bang) now let's remove the unresolved

давайте немного уменьшим масштаб и посмотрим на прогрессию целиком (музыка) теперь давайте удалим из нее неразрешенные доминанты

dominants. (bang) you know what, let's drop this E minor 7 too, to get to a nice, even number of chords,

(взрыв) Вы знаете, что, давайте отбросим этот ми минор 7, чтобы получить хорошее, четное количество аккордов,

and while we're at it we'll clean this up to A major, which leaves us with… (bang)

уберем sus, сделав аккорда ля мажором (A). После этих действий остается... (музыка)

one of my favorite chord progressions, often called the Andalusian Cadence, which is basically

одна из моих любимых прогрессий, часто называемая андалузский каденцией (Andalusian Cadence), которая по сути

just a walk down the minor scale from the I chord to the V. it's a popular technique

последовательность аккордов минорного лада вниз от I до V. Это популярная техника

in flamenco and other guitar-heavy genres, and this whole intro seems to be just an intensely

в фламенко и других гитарных жанрах, и все это вступление, кажется, просто

decorated version of it.

тщательно украшенная версия этой прогрессии

that progression continues through the verse, which means our next stop is the chorus: (bang)

эта прогрессия продолжается в куплете, что означает, что наша следующая остановка - припев : (музыка)

first, I want to talk about the transition: the verse ends with F#7, which we said is

Сперва я хочу поговорить о переходе: куплет кончается на F#7, который, как было сказано,

supposed to go to B minor, but the chorus starts with G major instead.

Хочет разрешиться к Bm, но припев вместо этого начинается с G

this is what's called a deceptive resolution, and it works because G major is almost identical

это то, что называется обманчивым разрешением, и это работает, потому что соль мажор почти идентичен

to B minor.

си минору.

there's only one note different, so even though it's not where we expect it to go, it's still

Они отличаются одной нотой, так что хоть это не то, что мы ожидаем, это все еще

a pretty solid resolution.

довольно твердое разрешение.

but moving on to the chorus itself, we have a bit of a problem.

но переходя к самому припеву, мы сталкиваемся с проблемой.

we could keep analyzing it in B minor, but if we do that it doesn't really make a lot

мы могли бы продолжать анализировать ее в си миноре, но Смысла в этом мало

of sense. instead, I'd probably analyze this section in the key of D major.

вместо этого я бы, вероятно, проанализировал этот раздел в тональности ре мажор.

this is called a relative modulation and it's incredibly subtle because we don't actually

это называется относительной модуляцией, и она очень тонкая, потому что мы на самом деле

change any of the notes, we just change how we use them in order to create a different

Не меняем ни одну ноту, мы меняем то, как мы используем их для того, чтобы создать другое

sense of tonality.

Ощущение тональности.

it's a small difference, but it leads to a completely new harmonic landscape.

это небольшая разница, но это приводит к совершенно новому гармоническому пейзажу

anyway, we start here with the IV chord, followed by the I. the IV chord is unstable but not

в общем, мы начинаем с IV аккорда, сопровождаемого I. Аккорд IV нестабилен, но не

very directional, so moving from it back to the I gives us a weaker resolution than we'd

очень направленный, поэтому переход от него к I дает нам более слабое разрешение, чем мы

get from, say, the V. (bang) this is often called a plagal cadence, and it helps us avoid

могли бы получить от, скажем, V. (Музыка) это часто называется плагальной каденцией, и она помогает нам не переборщить

creating too much of a sense of finality.

С ощущением законченности

then we go to F#7, followed by B minor.

затем мы идем к F # 7, а затем Bm.

this looks a lot like the V-I movement we saw earlier, but remember, we're not in B

это очень похоже на движение V-I, которое мы уже видели, но мы больше не в си миноре

anymore, so the F#7 has become a secondary dominant, pointing us to the VI chord.

так что F # 7 стала вторичной доминантой, указывающий нам на аккорд VI.

then the song does something that honestly confused me for quite a while: it resolves

И тут песня делает то, что смущало меня довольно долго: она разрешает

that VI minor back to the IV chord which… isn't really how that works.

этот VI минор обратно в IV аккорд, который ... Обычно это так не работает

if you play the chords by themselves there's no real resolution, but if you listen to the

если вы играете аккорды сами по себе, разрешения нет, но если вы прослушаете

section (bang) it's pretty clearly there, and that clip may have given you a clue as

секцию (музыка) разрешение довольно очевидно, и вы после этого проигрыша,вероятно, догадались

to why: it's all in the walk-up.

почему: все дело в восходящем характере сегмента.

the rising line, the accelerating rhythm, and the big, powerful electric guitar all

восходящая линия, ускоряющий ритм, и мощная электрогитара объединены

combine to create a sense of tension and release that, from a harmonic perspective, really

чтобы создать чувство напряжения и освобождения что, с гармонической точки зрения, в действительности

shouldn't exist, and I don't know about you but I find that fascinating.

не должны существовать, и я не знаю как вы, я нахожу это захватывающим.

anyway, that feeds into this (bang) which has that same plagal cadence as before, then

Это выливается в это (музыка), мы снова сталкиваемся с плагальной каденцией, потом

we set up a return to the verse key, with the same IV and V chords we saw at the end

мы возвращаемая к тональности куплета, при помощи тех же IV и V аккордов, которые мы видели в конце

of that progression.

той прогрессии.

you may be wondering about the F# augmented, but that's mainly just a bit of extra decoration.

вы можете быть удивлены F # дополненому аккорду (F#aug), но это в основном просто украшение.

this song is full of things like that: the Eagles were all fairly accomplished session

эта песня полна таких вещей: Eagles все были прекрасными сессионными музыкантами

players before starting their own band, and they're really good at adding little flourishes

прежде чем начать свою собственную группу, и они действительно хороши в добавлении небольших оттенков

throughout the song that help keep things fresh.

на протяжении всей песни, которые помогают сохранить ощущение свежести.

they go back and forth between these two sections for a while, then finally we get to a solo

они ходят туда-сюда между этими двумя секциями какое-то время, наконец, мы добираемся до соло

over the verse progression. in fact, not just a solo, but a conversation: this section is

Сыгранному на прогрессии куплета. на самом деле, не только соло, но диалог: эта секция

a guitar battle between Don Felder and Joe Walsh, each one masterfully playing off the

- гитарный баттл между Доном Фелдером и Джо Уолш, каждый мастерски разыгрывает соперника

other. I'm not gonna go through the whole thing 'cause there's a lot, but I do want to talk a bit

Я не собираюсь проходить через все это, потому что это огромный материал, но я хочу немного поговорить

about the end, or rather the lack of an end.

о концовке, а точнее о ее отсутствии

like we saw in the Comfortably Numb video, it doesn't actually finish.

как мы видели в видео «Comfortably numb», она на самом деле не заканчивается.

in fact, it's still building momentum when they fade the track out, giving the sense

на самом деле, когда трек затихает в нем продолжается развитие, что дает нам ощущение

that it goes on forever, which is stunningly appropriate for this song.

что он продолжается вечно, что потрясающе подходит для этой песни.

after all, the last line we hear is "you can check out any time you like, but you can never

в конце концов, последняя строка, которую мы слышим: «Вы можете освободить номер в любое время, но вы никогда не сможете уйти»

leave." anyway, that's basically it, but before we go, I wanted to let you know that next Friday,

На этом все, но прежде чем закончить Я хотел сообщить тебе, что в следующую пятницу,

June 8th, Adam Neely's gonna be hosting the inaugural youtube music theory livestream

8 июня Адам Нили будет принимать у себя стрим по теории музыки

featuring me, Sideways, and 8-Bit Music theory.

С участием меня, Sideways и 8-Bit Music theory.

we're gonna be hanging out, talking about music, and taking audience questions, and

мы будем почилим, поговорим о музыке, и ответим на вопросы аудитории, и

you may even see my face.

Вы даже можете увидеть мое лицо.

it's at 4pm eastern time over on Adam's channel, so set an alarm or whatever, and I'll see

это в 16:00 по восточному времени на канале Адама, так ставь будильник, а я увижусь с тобой там!

you there! or, I won't, but you'll see me, and I'll read the things you're typing and…

или нет, но ты меня увидишь, и я прочитаю то, что вы печатаете, и…

you know what, I don't have to explain livestreams to you.

Вы знаете, что я не должен объяснять тебе как устроены стримы.

bye!

Пока!

ok, seriously, thanks for watching, and thanks to Patreon patron Matt Osborn for suggesting

хорошо, серьезно, спасибо за просмотр, и спасибо патрону Патреона Мэтту Осборну, что предложил эту песню!

this song! if you'd like to see your favorite song analyzed, just head on over to P atreon

если вы хотите увидеть свою любимую Песня проанализирована, просто идите на Patreon

and pledge at any level.

и поддержите меня там на любом уровне

you can also join our mailing list to find out about new episodes, like, share, comment,

Вы также можете присоединиться к нашему списку рассылки, чтобы не пропустить новые эпизоды, лайкайте, делитесь, комментируйте,

subscribe, and above all, keep on rockin'.

подписывайтесь, и, прежде всего, всем рок!