Who Is The Best Screenwriter Of All Time? Just Write English Italian

Who Is The Best Screenwriter Of All Time?YouTube↗ IA↗(long shot)
Film & Animation 495.5K views 24.2K likes 198 dislikes 28 Feb 2018 Show Contributors 3

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Spanish Juanlu Marmol

Italian Erica B.

Tamil Francis Hector

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Who is the best screenwriter of all time? That's the question vulture.com posed to more than 40 working

Chi è il miglior sceneggiatore di sempre? È questa la domanda che vulture.com ha posto con più di 40

screenwriters as the basis for this list.

sceneggiatori come base per la lista.

Familiar names like Quentin

Nomi familiari come Quentin

Tarantino, Francis Ford Coppola and Joel and Ethan Coen

Tarantino, Francis Ford Coppola e Joel e Ethan Coen

all made the top five but number one went to a name you might not have heard: Billy Wilder.

rientrano tutti nella top five, ma il numero uno potrebbe essere un nome che non avete mai sentito: Billy Wilder.

So, who is Billy Wilder and why is he so respected? Well, in a career spanning over 50 years,

Quindi, chi è Billy Wilder e perché è tanto tenuto in considerazione? Beh, in una carriera che spazia per 50 anni

Wilder made more than 60 films. He's most well-known for these four: Double Indemnity,

Wilder ha fatto più di 60 film. È per lo più conosciuto per questi quattro: La Fiamma del Peccato,

Sunset Boulevard, Some Like It Hot, and The Apartment. What's instantly apparent about them is how different they all are. Ranging from

Viale del Tramonto, A qualcuno piace caldo, e L'Appartamento. La prima cosa che salta all'occhio è quanto siano diversi tra loro. Spaziano da

hard-boiled film noir to slapstick comedy, dramedies and classic tragedy.

il noir hard-boiled alla commedia slapstick, dal dramedies alla tragedia classica.

Versatility was Billy Wilder's greatest strength. Although, I'll also point out that he often worked with co-writers, usually Charles Brackett

Il punto di forza di Billy Wilder era la versabilità. Tuttavia, vorrei sottolineare che ha spesso lavorato con co-sceneggiatori, solitamente Charles Brackett

or I.A.L. Diamond. He made some of the funniest comedies and some of the darkest dramas

o I.A.L. Diamond. Ha realizzato alcune delle commedie più divertenti e alcuni dei drammi più cupi

you'll ever see. "When I do a cynical one they say, 'When are you going to do a funny one again?'

che vedrete mai. "Quando ne faccio uno cinico mi chiedono 'Quand'è che ne fai un altro divertente?'

When I do a funny one they say, 'What about those wonderful cynical things you did?'"

E quando ne faccio uno divertente mi dicono 'Ma che ne è di tutti quelle meraviglie di cinismo che facevi prima?'"

"And what kind of story do you prefer? Cynical or funny?"

"E quale tipo di storia preferisce? Cinica o divertente?"

"A good one." But to talk about Billy Wilder's

"Una buona." Ma per parlare dello stile narrativo di

storytelling style and to figure out what makes him so versatile, I think it's useful to talk about the artist he most admired.

Billy Wilder e per capire cosa lo rendesse così versatile, credo sia utile parlare dell'artista che lui ammirava di più.

That's this man: Ernst Lubitsch. Famous for his comedies,

Che sarebbe quest'uomo: Ernst Lubitsch. Famoso per le sue commedie,

Ernst had what Wilder and many others would come to call The Lubitsch Touch. "I wonder if you could explain what The Lubitsch Touch is?"

Ernst aveva quello che Wilder e molti altri avrebbero chiamato il Tocco alla Lubitsch. "Non potrebbe spiegarci cosa sia il Tocco alla Lubitsch?"

"The Lubitsch Touch,

"Il tocco alla Lubitsch,

yes, well that's if I could explain it. You know this is like,

sì, beh, se potessi lo spiegherei. Sapete che c'è,

you know, if I knew the formula, you know, I would patent it.

se conoscessi la formula, insomma, l'avrei brevettata.

But now if you have a class of students,

Ma ora se davanti a una classe di studenti,

writers or directors and you say, 'I would like you to dramatize

scrittori o registi, diceste: 'Vorrei che drammatizzaste

the following situation: there is a king and there's a queen and

la seguente situazione: ci sono un re e una regina e

lieutenant. The king is played by George Barbier,

luogotenente. Il re è interpretato da George Barbier,

very opulent, fat actor. Now, dramatize the situation that the queen has an affair with the lieutenant and

un attore molto opulente, grasso. Ora, drammatizzate la situazione in cui la regina ha una relazione con il luogotenente

the king finds out.

e il re lo scopre.

Now, do it your way, do it anyway you want to. And those 100 students

Ora, fatelo alla vostra maniera, come volete. E questi 100 studenti

who are very good at comedy, very good, very imaginative, they go out, and they come back a week later

che sono molto bravi nella commedia, molto bravi, molto creativi, escono, e tornano una settimana dopo

and they will all have

e hanno trovato

good solutions.

delle buone soluzioni.

Amusing, maybe long, maybe

Divertenti, magari lunghe, magari

they're a little too explicit,

sono un po' troppo esplicite,

maybe too censurable, but nobody, nobody in the world could have come up with a better solution than

troppo censurabili, ma nessuno, nessuno al mondo avrebbe potuto tornare con una soluzione migliore

Mr. Lubitch does. Here's his solution: You open up in the bedroom of the king and the queen and

di quella di Lubitch. Ecco la sua: Apri nella camera da letto del re e della regina e

as he leaves the the bedroom, we see that at the door

mentre lui esce dalla stanza, vediamo che alla porta

with a sword standing there and clicking his heels is

con la spada dritta e battendo i tacchi si trova

Maurice Chevalier.

Maurice Chevalier.

And he's now watching the king and the king is going down some steps. Now, he cuts back to Mr. Chevalier

E lui guarda il re e il re scende un paio di gradini. Ora, taglia di nuovo su Mr. Chevalier

and he sees that the king is leaving, and he now enters the bedroom of the queen.

che vede che il re se ne sta andando, e quindi entra nella camera da letto della regina.

The doors close. You don't cut into the bedroom. Now, as the king is descending,

La porta si chiude. Non ritorniamo nella camera. Ora, mentre il re sta scendendo,

he suddenly sees that he forgot the belt and the sword.

si accorge di aver dimenticato la cintura e la spada.

He turns around and

he goes up the steps, back into the bedroom. Now, we have a situation going on! The door closes, you're still outside, never inside.

torna su per le scale, entra nella stanza. Ora, capite in che situazione ci troviamo! La porta si chiude, noi siamo di nuovo chiusi fuori, non vediamo dentro.

Now the king comes out, and he's got the belt and his sword, and he is smiling.

Ora il re esce, e ha la cintura e la spada, e sta sorridendo.

Suddenly, he tries to put it on, and it's not his belt, it's much too small for him.

Improvvisamente, cerca di mettersela, e non è la sua cintura, è troppo piccola.

Now, there are a lot of conflicting definitions for The Lubitsch Touch, but what's important

Ora, ci sono un sacco di definizioni diverse per il Tocco alla Lubitsch, ma ciò che importa

here is how Wilder viewed it. Wilder has elsewhere described The Lubitsch Touch as the joke within the joke and

è come Wilder lo interpretasse. Wilder ha descritto altrove il Tocco come la battuta nella battuta e

many others have tried to define it over the years.

molti altri hanno cercato di definirlo meglio negli anni.

But what I think appeals to Wilder about Lubitsch's films is the

Ma ciò che io penso che a Wilder piacesse tanto dei film di Lubitsch fosse

attempt to wring as much as possible out of every moment and to do so in subtle creative and surprising ways.

il tentativo di strizzare fuori il pià possibile da ogni singolo istante e per farlo usare modi creativi e sorprendenti.

I think you can find the influence of The Lubitsch Touch across Wilder's films.

Penso che si possa trovare l'influenza del Tocco alla Lubitsch nei film di Wilder.

Not just in his comedy scenes, but his dramatic ones, too. Like this one from The Apartment. The premise of this movie

Non solo nelle scene comiche, ma anche in quelle drammatiche. Come questa, da L'Appartamento. La premessa del film

is that the protagonist,

è che il protagonista,

Mr. Baxter, is loaning out his apartment to his bosses as a place for their extramarital affairs in order to curry favor with them and move

il signor Baxter, affitta il proprio appartamento ai propri capi per le loro scappatelle extraconiugali per ottenere i loro favori

up the corporate ladder. In this part of the movie, it works out for him. He gets a promotion, but there's a problem. Now,

e fare carriera. In questa parte del film, il piano sembra funzionare. Ottiene una promozione, ma c'è un problema. Ora,

let's imagine this like an assignment the same way Wilder broke down the Lubitsch scene. The assignment is to write a scene where one character

immaginiamo che sia un compito come Wilder ha descritto la scena di Lubitsch. Il compito è di scrivere una scena dove un personaggio

learns the woman he loves is dating his boss. How do we do it? Well,

scopre che la donna che ama sta uscendo col suo capo. Come facciamo? Beh,

he could have just run into them at the apartment or someone could have just told him. That would have worked but

avrebbe potuto beccarli nell'appartamento o qualcuno avrebbe potuto dirglielo. Avrebbe potuto funzionare ma

Wilder could do better. Here's his solution:

Wilder ha fatto di meglio. Ecco la sua soluzione:

Mr. Baxter will find something left behind in his apartment, a broken pocket mirror, which he correctly assumes to be one of his boss's mistresses.

Il signor Baxter trova un oggetto lasciato da qualcuno nell'appartamento, uno specchietto rotto, che immagina giustamente appartenere a una delle amanti dei capi.

So he returns it to his boss. Later, when talking about his promotion with Miss Kubelik, this happens: "I want people to come

Perciò lo restituisce al capo. Più tardi, quando parla della promozione a Miss Kubelik, succede questo: "E' una compagnia così seria

don't want people to think I'm an entertainer..."

potrebbero prendermi per uno stravagante..."

"What's the matter?"

The script could have had Mr. Baxter recognize the mirror when he found it, but by putting it here

Il signor Baxter poteva riconoscere lo specchietto nel momento del ritrovamento, ma mettendo qui

everything is heightened. It happens at the moment of his victory, so we go from the highest high to the lowest low. And it happens

la rivelazione è tutto amplificato. Succede nel momento del suo successo, perciò passa dalle stelle alle stalle. E succede

proprio a causa

of his victory. She hands him the mirror so that he can see how he looks in his new hat, a hat

del suo successo. Lei gli porge lo specchio così che lui possa vedere come gli sta il nuovo cappello, cappello

he buys to celebrate the promotion. It happens in her presence making the scene much more

che lui ha comprato per festeggiare la promozione. Succede alla presenza di lei, rendendo la scena molto più

emotional because he can't say what he feels. And here's the kicker, the real Lubitsch Touch moment,

emotiva perché lui non può dire come si sente. E qui c'è la magia, il vero momento da Tocco alla Lubitsch,

they're interrupted by a phone call from Baxter's boss who wants the apartment again that night to meet with Miss Kubelik. And

sono interrotti da una telefonata dal capo di Baxter che vuole di nuovo l'appartamento quella sera per incontrarsi con miss Kubelik. E

Baxter is forced to make the arrangements that will perpetuate the affair

Baxter è obbligato a cooperare perché continui la relazione

he just found out about and which has dashed his chances at love.

di cui ha appena saputo e che ha distrutto le sue speranze amorose.

It was funny enough that the king finds out about his wife's affair, the belt makes it even funnier.

Era già divertente che il re scoprisse della relazione della moglie, la cintura lo ha reso più divertente.

It's tragic enough that Baxter learns that Kubelik is his boss's mistress, the phone call makes it even more humiliating.

Era già tragico che Baxter scoprisse che Kubelik era l'amante del capo, la telefonata lo ha reso ancora più umiliante.

It's like a Russian nesting doll of sadness!

E' come una matrioska di tristezza!

The idea of The Lubitsch Touch and Wilder's work in general is a reminder not to stop at good

L'idea del Tocco alla Lubitsch e del lavoro di Wilder in generale è di ricordarsi di non fermarsi al buono

but to invent unique ways of portraying common

ma di inventare modi unici di rappresentare le situazioni

situations and to build scenes that accomplish more than one thing at a time.

comuni e costruire scene che ottengano più di una cosa alla volta.

And that's all without mentioning this brilliant character-revealing line, "The mirror is broken." "Yes, I know.

E non c'è esempio migliore di questa geniale battuta rivelatrice: "Lo specchio è a pezzi." "Ah sì, lo so.

I like it that way. It makes me look the way I feel."

Mi piace così. Mi ci vedo come mi sento."

Yeah, Wilder is really good at dialogue. I mean, poor Miss Kubelik.

Sì, Wilder è molto bravo nei dialoghi. Insomma, povera Miss Kubelik.

I don't think I've ever encountered a character where I laugh every time I feel sorrier for her.

Non penso di aver mai incontrato un altro personaggio per cui rido tutte le volte in cui mi dispiace per lei.

"How can I be so stupid?

"Potrei essere più stupida?

You think I would've learned by now.

Dovrei avere imparato ormai.

When you're in love with a married man, you shouldn't wear mascara!"

Quando si è innamorate di un uomo sposato, non bisogna mettersi il rimmel!"

In fact that's really Wilder's speciality,

In effetti questa è la vera specialità di Wilder,

using comedy to deepen moments of drama and vice-versa. Sure, we could cut a line through his filmography

usare la comicità per approfondire i momenti di dramma e viceversa. Certo, potremmo tirare una linea lungo la sua filmografia

and say that each film is one or the other, but they're all hybrids to some degree. They're often both in the same moment.

e dire che ogni film è o l'una o l'altra cosa, ma sono tutti ibridi in un certo senso. Sono spesso entrambe le cose insieme.

"I wouldn't want to share this night with other people. This is for you and me."

"Non ho voluto che altri godessero di questa serata stupenda. E' solo per voi e me."

"Hold me tighter." "Okay."

"State vicino." "Okay."

Sunset Boulevard is a dark and tragic tale

Viale del tramonto è un racconto cupo e tragico

but it's also a biting satire of the movie industry even though the characters don't know they're being funny.

ma è anche una satira salace dell'industria cinematografica anche se i personaggi non sanno di essere divertenti.

"I'd always heard that you had some talent" "That was last year. This year

"Ho sentito che avevate del talento." "Si parla dell'anno scorso. Quest'anno

I'm trying to earn a living!" The main character, Gillis, a hack writer who leeches off of a deluded former film star, Norma Desmond, is

cerco solo di guadagnarmi da vivere!" Il protagonista, Gillis, uno scrittoruncolo che si fa mantenere da una ex star del cinema, Norma Desmond, non

constantly commenting on the absurdity of his situation.

fa che commentare in continuazione l'assurdità della situazione.

"How could she breathe in that house so crowded with Norma Desmonds!" He's honest about how depressing

"Come riusciva a respirare in quella casa affollata di Norme Desmonds!" E' onesto su quanto deprimente

Hollywood and life after fame is and that's precisely why it's funny. "Last one I wrote was about Okies in the Dust Bowl.

sia Hollywood e la vita dopo la fama ed è per questo che è divertente. "L'ultima cosa che ho scritto trattava di una vecchia quercia.

You'd never know because when it reached the screen the whole thing played on a torpedo boat."

Non l'avreste mai riconosciuta sullo schermo. La quercia era diventata un motoscafo."

"This is to be a very important picture. I've written it myself. Took me years!"

"Questo diventerà un film molto importante. Me lo sono scritto da sola. Ci ho messo anni!"

"Looks like enough for six important pictures. Sometimes

"Basterebbe per sei film importanti. A volte

it's interesting to see just how bad bad writing can be." "Do you think this is all very funny?"

è interessante vedere quanto brutto può essere un brutto libro." "Lo trovi molto divertente?"

Double Indemnity is regarded as one of the first film noirs made before that term even existed.

La Fiamma del Peccato è conosciuto per essere uno dei primi film noir mai fatti prima ancora che il termine venisse coniato.

It's a dark film about greed and betrayal, but even it will crack you up.

E' un film cupo di avidità e tradimento, ma persino qui troverete di che ridacchiare.

"I've been trying to contact your husband for the past two weeks, but he's never in his office." "Is there anything I can do?"

"Ho cercato di contattare suo marito nelle ultime due settimane, ma non è mai in ufficio." "C'è qualcosa che posso fare io?"

"The insurance ran out on the 15th. I'd hate to think of your having a smashed fender or something while you're not...

"L'assicurazione è scaduta il 15. Mi dispiacerebbe molto se facesse un incidente senza essere...

fully covered."

completamente coperta."

Now, everything we've talked about so far has been about Wilder's tonal mastery and his ability to craft

Ora, per adesso abbiamo parlato della padronanza di Wilder del tono e della sua capacità di costruire

effective scenes. And there is certainly much more to be said about this

scene efficaci. E c'è certamente molto altro da dire su questo

but that doesn't really strike at the heart of what makes Billy Wilder such a great filmmaker and screenwriter.

ma non è questo il cuore di ciò che rende Billy Wilder un tale genio della regia e della sceneggiatura.

It doesn't talk about the beating heart of humanity in his films. To do so, I think we have to start with this moment from

Non rende bene il cuore pulsante dell'umanità nei suoi film. Per farlo, penso che dovremmo cominciare da questa scena da

Some Like It Hot.

A qualcuno piace caldo.

"Osgood, I'm got to level with you. We can't get get married at all!" "Why not?"

"Osgood, voglio essere leale con te. Non possiamo sposarci affatto." "Perché no?"

in the first place, I'm not a natural blonde!"

in primo luogo non sono una bionda naturale!"

"Doesn't matter."

"Non mi importa."

"I smoke, I smoke all the time!" "I don't care."

"E fumo, fumo come un turco!" "Non mi interessa."

"I can never have children!"

"Non potrò mai avere bambini!"

"We can adopt some."

"Ne adotteremo un po'."

"But you don't understand, Osgood!

"Ma tu non capisci, Osgood!

I'm a man!" "Well, nobody's perfect!"

Sono un uomo!" "Beh, nessuno è perfetto!"

Wilder originally wrote that line as a placeholder until something better came along

In origine Wilder aveva scritto quella battuta come riempitivo finché non gli fosse venuto in mente di meglio

but then he realized it was the perfect punch line and not just because it's funny

ma poi ha realizzato che era la punch line perfetta e non perché fosse divertente

but because it sums up his body of work.

ma perché riassumeva tutto il suo lavoro.

"I think it speaks to Wilder's humanity and

"Credo che parlasse all'umanità di Wilder e

some things that he was thinking beyond just the silly comedy and that is that Joey Brown is

certe cose che stava pensando oltre alla semplice battuta e cioè che Joey Brown

someone who loves no matter what, literally. It doesn't matter all these things. It doesn't even matter you're a man

è qualcuno che ama a prescindere di tutto, letteralmente. Non gli importa nessuna di quelle cose. Non importa che tu sia un uomo,

So, here Wilder is essentially saying the most transgressive thing of all is an unconditional love.

Perciò, qui Wilder sta essenzialmente dicendo che la cosa più trasgressiva di tutte è un amore incondizionato.

It's so outrageous that we laugh." Wilder chose to write about some pretty despicable people especially for his time.

E' talmente sconvolgente da farci ridere." Wilder sceglieva di scrivere di individui piuttosto sconcertanti, soprattutto per l'epoca.

He made most of his films during the Hays Code era in Hollywood which censored how topics like murder and adultery could be portrayed on

Ha fatto la maggior parte dei suoi film durante l'era del codice Hays a Hollywood che limitiva i modi in cui argomenti come omicidio e adulterio potevano venire rappresentati

screen. So, as murderers and adulterers, the characters of Double Indemnity have to be punished for their crimes.

sullo schermo. Perciò, in quanto assassini e adulteri, i personaggi di Fiamma del peccato devono essere puniti per i loro crimini.

But even here, Wilder finds compassion. The original ending of the film was going to be a scene where Walter Neff is

Ma persino qui, Wilder trova compassione. Il finale originale del film avrebbe dovuto essere una scena dove Walter Neff è

executed for his crimes

giustiziato per i suoi crimini.

but Wilder thought this was too dour a note to end on and decided to end the film here with Neff

Ma Wilder pensava fosse un finale troppo crudo e decise di finire il film con Neff

collapsing from his wounds. Now, Neff was an insurance salesman who conspired with

che sviene per le ferite. Ora, Neff era un agente assicurativo che aveva cospirato con

Mrs. Dietrichson

la signora Dietrichson

to have her husband killed so that they could collect the insurance money. Things went wrong when Neff's boss and friend, Keyes, get suspicious.

per uccidere il marito così da incassare i soldi dell'assicurazione. Le cose si complicano quando il capo e amico di Neff, Keyes, si insospettisce

But the film isn't as punitive towards Neff as it would have otherwise been with the original ending. Instead,

Ma il film non è così punitivo nei confronti di Neff come sarebbe stato con il finale originale. Invece

there is a moment of forgiveness between them. "You know why you couldn't figure this one, Keyes?

c'è un momento di perdono tra loro. "Sai perché non riuscivi ad arrivarci, Keyes?

because the guy who were looking for was too close.

Perchéil tizio che stavi cercando era troppo vicino.

Right across the desk from you."

Dall'altra parte della scrivania, davanti a te."

"Closer than that, Walter."

"Più vicino di così, Walter."

"I love you, too."

"Ti voglio bene anche io."

Wilder would later say that it ends almost like a love story

Wilder più avanti dichiarerà che quel finale era quasi una storia d'amore.

and he's right. It ends exactly like one of his love stories.

e ha ragione. Finisce esattamente come una delle sue storie d'amore.

Here's the final shot from The Apartment and the final shot from Some Like It Hot. The framing is

Ecco la scena finale de L'Appartamento e la scena finale di A qualcuno piace caldo. Il framing

identical: two characters facing the camera, a renewed love between them. Walter Neff did horrible things, but you know what?

è identico: due personaggi rivolti verso la telecamera, un rinnovato amore tra loro. Walter Neff ha fatto cose orribili, ma sapete cosa?

"Nobody's perfect!"

"Nessuno è perfetto!"

And the film embraces those flaws because despite them, Neff is still human still capable of love and of being loved.

E il film abbraccia questi difetti perché malgrado essi, Neff è comunque umano e ancora capace di amare ed essere amato.

There's a similar conflict of emotions at the end of Sunset Boulevard where Norma is being carted away to jail

C'è un simile conflitto di emozioni alla fine di Viale del tramonto, dove Norma è portata in prigione

but her husband, who has stood by her no matter

ma suo marito, che è rimasto con lei malgrado tutto

what, let's her have one more delusional moment in the spotlight because, well, he loves her unconditionally.

le fa avere un ultimo falso momento di notorietà perché, beh, la ama incondizionatamente.

Wilder's characters are usually people who have been chewed up by life, people caught in the jaws of institutions.

I personaggi di Wilder sono spesso persone che sono state masticate dalla vita, persone tritate dalle mandibole delle istituzioni.

Mr. Baxter is a lowly cog in the machine at an insurance company; Gillis can't catch a break in Hollywood;

Il signor Baxter è un poverino nella macchina di una compagnia assicurativa; Gillis non riesce trovare pace a Hollywood;

Joe and Jerry are

Joe e Jerry sono

penniless musicians on the run from the mob. All of them try to cut corners in life to get ahead

musicisti squattrinati in fuga dalla mafia. Tutti cercano di tirare a campare come possono

but in each of these films, love is presented as the way out, a reason to atone and do the right thing.

ma in ciascuno di questi film, l'amore rappresenta la via di fuga, un motivo di redenzione e di fare la cosa giusta.

Wilder has a reputation for creating cynical movies. Movies that seem to show all the flaws and monstrous sides of people,

Wilder ha la reputazione di aver creato film cinici. Film che sembrano mostrare tutti i difetti e i lati mostruosi delle persone,

but when I walk away from his films

ma quando esco da uno dei suoi film

I don't leave with the message that people are terrible, but that nobody's perfect and that's okay.

non me ne vado con il messaggio che le persone sono terribili, ma che nessuno è perfetto e va bene così.

So, why is Billy Wilder the greatest screenwriter ever? Because he could do comedy, he could do drama,

Perciò, perché Billy Wilder è il miglior sceneggiatore di sempre? Perché può fare commedia, può fare tragedia,

he could do romance, he could do all of them at once in a single scene. His dialogue was always sharp,

può fare storie d'amore, può fare tutte queste cose insieme in una sola scena. I suoi dialoghi erano sempre acuti

revealing and working double duty. His films are surprising, provocative and essential viewing. But most of all, they've got big

rivelatori e funzionanti su più livelli. I suoi film sono sorprendenti, provocatori ed essenziali. Ma soprattutto, ci regalano

emotions that feel as fresh today as they did 50 or 60 years ago.

emozioni che sono fresche ancora oggi dopo cinquanta o sessant'anni.

Nobody's perfect, not even Wilder. He had plenty of flops in his day, but these four...

Nessuno è perfetto, tanto meno Wilder. Ha fatto un sacco di flop ai suoi tempi, ma questi quattro...

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【草】神秘黑科技奴才终结者！命中者将被任人使唤控制《飞哥和小佛》
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【柯南初一】富家小姐被遗弃到荒岛，灰原的一句话，让柯南和冲矢昴同时知道凶手，

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【草】小辛用1美元买下一座工厂！结果第二天一看傻眼了《辛普森》
Alpaca Cinema
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【草】亵渎神灵上帝的熊孩子，为5美元卖掉了自己的灵魂《辛普森一家》
Alpaca Cinema
33.5K views 396 likes 22 dislikes 14 Oct 202075% match

Zheng Yijian attacked Wuchao at night, Xu Yinchuan attacked the city first, and killed him!
Chess god marshal
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王嘉良棄馬攻殺，孟立國棄炮解圍，乘風破浪殺無赦！【象棋神少帥】
Chess god marshal
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陳松順研究飛刀，專門對付楊官璘，怎奈魔叔輕鬆化解！【象棋教室】
Chess classroom
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初學者吃馬，楊官磷偷殺，差距就在這！【象棋神少帥】
Chess god marshal
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Film Theory: Don't Trust The Banks! (Disney's Mary Poppins)
The Film Theorists
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Hu Ronghua snatches Liancheng's chess record and hunts down Mei Niansheng!
Chess god marshal
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登上我要上春晚，两段hook拯救中国新说唱，中文说唱最低调的rapper——KEYL刘聪
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在神童学校上学是何体验？智商216的“天才”饱受欺凌，高分美漫解读
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蔣川生涯關鍵一戰：佈局不講理讓3先，趙國榮衝動輸棋，可惜了！【象棋教室】
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